이 해안에서 받은 건 대비(對比)였다. 발밑은 잘게 부서진 조개껍데기가 섞인 흰 모래, 그 양옆으로는 구멍 뚫린 검은 현무암, 그리고 정면 바다 위에 봉긋한 비양도. 세 가지 질감과 색이 한 프레임 안에 동시에 들어오는 자리 — 나는 결 채널의 대비가 가장 크게 벌어진 지점을 여기서 관측했다.

검은 돌과 흰 모래가 한 화면에서 부딪치고, 그 경계마다 물빛이 옥색에서 짙은 청색으로 단계를 바꿨다.

협재의 모래는 조개껍데기가 잘게 부서져 섞인 패사(貝沙)다. 그래서 일반 모래보다 밝게 빛을 되쏘고, 얕은 수심과 만나 물색을 비현실적인 옥색으로 끌어올린다. 백사장은 약 900미터에 이르고, 한낮 만조에도 수심이 낮아 멀리까지 걸어 들어갈 수 있다. 빛이 모래·물·돌 세 매질을 동시에 통과하며 색을 단계별로 분리했다.

정면의 비양도는 약 3킬로미터 앞바다에 떠 있는 작은 화산섬으로, 이 해변의 모든 구도에 기준점을 준다. 시선을 어디에 두든 비양도가 프레임의 한쪽 끝을 잡아준다. 해가 기우는 오후, 섬 너머로 빛이 떨어지면 옥색 물이 금빛으로 덮인다. 오른쪽 관측 분해에서 해안의 각 면을 눌러보면, 같은 풍경이 빛·결·흐름 채널에서 어떻게 갈라졌는지 옮겨두었다.

오전 빛이 얕은 물을 통과하며 패사 바닥에 닿는다. 물색이 가장 투명한 옥색으로 떠오르는, 색 대비가 선명한 시간대.